唐太宗李世民诗词赏析
文/杜兴华
根据广大诗词爱好者的要求，我把唐太宗李世民诗词——帝王之诗解析一下，以便于大家更深入地学习研究唐诗，有助了解唐朝的历史文化。一、《赋秋日悬清光赐房玄龄》
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《赋秋日悬清光赐房玄龄》
唐代：李世民
秋露凝高掌，朝光上翠微。
参差丽双阙，照耀满重闱。
仙驭随轮转，灵乌带影飞。
临波光定彩，入隙有圆晖。
还当葵霍志，倾叶自相依。
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李世民(公元～公元年)，中国唐代皇帝(即唐太宗)，书法家、文学家。陇西成纪（今甘肃省天水县）人。在位24年，在此期间重视文化，尤喜书法，与当时 书法家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等多有交往，并常常与之论书。他雅好王羲之书法，广收遗迹，推崇备至。且置书学，设书学博士，以书取士。贞观之治，庶几成康，功德兼隆，由汉以来，未之有也。而锐情经术，初建秦邸，即开文学馆，召名儒十八人为学士。既即位，殿左置弘文館，悉引內学士，番宿更休。听朝之间，与群臣讨论典籍，随以文咏。或日昃夜艾，未尝少怠。诗笔草隶，卓越前古。至于天文秀发，沈丽高朗，有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉。在位二十四年，谥曰文，集四十卷。馆阁书目，诗一卷，六十九首。《全唐诗》共收录李世民诗词88首。李世民对唐诗的繁荣有积极影响。：
1、清光：清美的风彩。多喻帝王的容颜。
2、翠微：青翠的山色,也泛指青翠的山，形容山光水色青翠缥缈。
3、双阙：（1）古代宫殿﹑祠庙﹑陵墓前两边高台上的楼观。（2）借指宫门。（3）借指京都。
4、重闱：（1）重重宫门。指深宫。（2）闺门。（3）旧称父母或祖父母。
5、驭：（1）太阳。日形如轮，周行不息，故称。（2）指古代神话中为太阳驾车的神。（3）指帝王的车驾。
6、灵乌：（1）指太阳。相传太阳中有三足乌﹐故称。（2）指乌鸦。（3）喜鹊。喜鹊乌属﹐亦称乌鹊﹐俗称能报喜﹐故称。
7、葵藿：（1）指葵与藿圴为菜名。（2）单指葵，葵性向日。古人多用以比喻下对上赤心趋向。语出《三国志．魏志．陈思王植传》:“若葵藿之倾叶太阳虽不为之回光然向之者诚也。窃自比于葵藿若降天地之施垂三光之明者实在陛下。”
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房玄龄（年—年），唐初名相,中国十大贤相之一。名乔，字玄龄(因清康熙帝名玄烨，为避其讳，故在清代所重修编的史书和相关资料中又追改其名为“元龄”,与初唐皇室一太妃"清河房氏元龄"名同)。齐州临淄（今山东淄博东北）人。幼警敏,博览经史，工书善文，书兼隶草,有"倚马立成"之文才.年十八、举进士,授羽骑尉，校秘书省。隋末大乱，李渊率兵入关，玄龄于渭北投李世民，屡从秦王出征，参谋划策，典管书记，任秦王府记室。每平定一地，别人争着求取珍玩，他却首先为秦王幕府收罗人才。他和杜如晦是秦王最得力的谋士。：
秋天的早晨，露水凝结在朝殿上，在阳光照耀下，山光水色显得是多么的青翠缥缈。宫门外的楼观错落有序，淹映在朝霞里，七彩光芒照耀着重重宫门，紫气东来，万物呈祥，真是一派美丽的景象啊！哎呀，日形如轮，万物生息。鸦鹊飞过，一片阴影。正午，潺潺流水，在阳光的照射下闪闪发光，水波荡漾，五光十色。当太阳落山的时候，才能真正看见圆圆满满的太阳。时间过得真快呀，转眼间已经到了秋天。但我们仍然像那葵和藿一样，相恤相依，倾心向阳呵。：
《赋秋日悬清光赐房玄龄》出自《全唐诗》第1卷首。《全唐诗》是清康熙四十四年（年），由彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐、汪绎、俞梅、徐树本、车鼎晋、潘从律、查嗣瑮等十人奉敕编校，收录唐朝余诗人的余首诗，共计卷，目录12卷。全书以《帝王》、《后妃》作品列首，《乐章》、《乐府》次之，又以年代为限﹐列出唐代诗人，附以作者小传。排在首位的诗人当然是李世民。一般人知道李世民是一代英主，叱诧风云、功德兼隆，开创了中国历史上的大唐盛世，三百年长盛不衰，被历代累世所敬仰，所推崇。但对李世民在文学方面的成就却知之甚少了。李世民是一位造诣很高的文学家。他的诗词歌赋，样样精通。其诗词作品意境深远，寓意深刻，字字锤炼，语言凝重，思路广阔，大气泰然，知识渊博，厚重真诚，想象丰富，感染力强。贞观年间，有两道亮丽的风景线：一个是盛唐诗歌，成为中国古文化最璀璨的时期；一个是大唐的文臣武将队伍，文有“房谋杜断”，武有秦琼敬德，个性鲜明，功德昭著，二十四功臣画像标立凌烟阁，历史上绝无仅有。李世民曾三次赋诗给房玄龄。一位开国皇帝，为一位大臣三次赋诗，可见其对玄龄公之倚重。《赋秋日悬清光赐房玄龄》这首诗，全文共十句，虽然常见的八句的五律诗，但仍然有有节奏，有格律，有对仗，有押韵属于格律诗的范畴。秋露-朝光，凝-上，高掌-翠微相对偶，参差-照耀，丽-满，双阙-重闱相对偶。仙驭-灵乌，随-带，轮转-影飞相对偶。临波-入隙，光-有，定彩-圆晖相对偶。前四联都采用了对仗的手法。节奏如法，平仄相对，诗功了得。前四句描写宫廷内外美好的秋光秋色，歌颂了朝野上下一派和谐美丽的景象。中间四句通过太阳周转、流光溢彩的描写，表达诗人对光阴易逝人已老的感叹，也隐含太宗皇帝功成名就，玄龄贤臣忠贞不渝之意。 两句通过葵藿草相恋相依的自然景象，借喻作者与房玄龄的情谊之深厚，将君臣之交赞叹为兄弟手足之情。 两句也是全诗的重点与赋诗之目的所在。豪情中映射着淡愁，雄浑中蕴含着细腻。作者在赞美别人和传递感情时不虚伪，不夸张，而是善借事物来恰如其分的借喻、隐喻、反喻，这种手法十分难得，值得借鉴。这首帝王之诗，句型优美，对仗工整，合辙押韵，诗中有画，画中寓意，借秋日风光，抒己之胸肠；托风物之志，传己之友情。堪称赋和馈赠之佳品。二、李世民还有另一首《赐房玄龄》的诗
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太液仙舟迥，西园引上才。
未晓征车度，鸡鸣关早开。
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房玄龄远离太液池（唐京城周围多太液池）和仙舟，不去潇洒游乐，却去西园招揽人才。天未破晓，不远千里而来的英雄豪杰已经驱车入关，向长安进发。而丞相您就在雄鸡报晓之前早早打开了关门（唐城大门，或者函谷关关门）。：
此诗的主题是颂扬、勉励房玄龄为国求贤。但他使用反衬，情景描写手法，笔法含蓄内敛，意境开阔悠远。首句从反面落墨，反衬房玄龄忠于职守，公而忘私，克己奉公的精神。次句从正面着笔，点明他正忙于为国举荐贤才的大事。三、四两句，以形象的比喻赞扬求贤若渴，使天下人才尽归大唐的壮观场面。唐太宗曾说过：“治安则骄侈易生，骄侈则危亡立至”，他的臣下也纷纷率先垂范，这种居安思危的思想一直影响着历朝累代的仁人志士。同时，本诗透露出李世民对房玄龄以及天下人才的尊重和爱惜。唐太宗曾经在一次科举考试结束后，站在午门城楼上看着新进的进士们鱼贯而入朝堂，高兴得对左右说“天下英雄尽入吾彀中”。唐太宗的诗歌以五律为多，内容主要为赋和应制诗和写景抒情诗。也有赐魏征的诗：“酾纗胜生兰，翠涛过玉纘。千日醉不醒，十年味不败。”（《赐魏征诗》）因魏征善治酒，太宗赐诗赞之。又如《望送魏征葬》：“阊阖总金鞍，上林移步辇。野地怆新别，河桥非旧饯。惨日映峰沈，愁云随盖转。哀茄时断续，悲旌乍舒卷。望望情何极，浪浪泪空泫。无复昔时人，芳春共谁遣？”整首诗可谓情真意切，感人至深。魏徵死后，太宗认为自己失去了一面洞鉴得失的镜子。三、李世民的咏景抒情诗赏析之一
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唐太宗《咏雨》一，参见《全唐诗1卷_》
罩云飘远岫，喷雨泛长河。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。
濛柳添丝密，含吹织空罗。
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笼罩在天空中的乌云飘向远处的峰峦，雨势如喷灌一般，使河流涨水泛滥。雨裹着乌云飞冲刷向半山腰，昏濛濛的，如箭头斜射进山的曲折处。一串串下滴的水珠结在树叶上，河水泛起了一阵阵涟漪，像镜子一样闪耀，柳丝在雨中交织着细密的雨丝，风吹起雨丝在天空织起来一片片罗幕。：
李世民这首《咏雨》一，是五言律诗，这首五律细致入微，而又大气磅礴。使用罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹，这八个偏正词组一一对偶，把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。并用飘、泛、昏、洒、珠、镜、添、织等动词、形容词把雨、风、山、河、树、波、柳、罗这些物象有序地串联起来，形成一个纵横交汇的雨景图，由远及近，由高及低处，由广阔及细微，虚实结合，编织成波澜壮阔的意境来。唐太宗这样大肆渲染雨景，一个是为了宣泄自己博大的胸怀，对万事万物都赋予了生命的力量。另一个思想是咏歌水是万物生长的源泉，期许作者对雨的喜爱，对农业丰收的期盼，对百姓的生活幸福远景的憧憬。四、唐太宗咏景诗欣赏之二
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〈咏雨〉二，参见《全唐诗1卷_》
和气吹绿野，梅雨洒芳田。
新流添旧涧，宿雾足朝烟。
雁湿行无次，花沾色更鲜。
对此欣登岁，披襟弄五弦。
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阴阳交合之气吹着绿色的田野，梅雨洒在稻田里。旧涧里注入了新流，朝霞里飘满了雾气（蒸汽）。大雁被梅雨打潮了，没有顺序地盘旋出行，花儿沾雨后颜色更鲜艳了，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦琴。：
〈咏雨〉二也属于写景抒情诗。前三联都对仗，起句就别开生面，给人展开美好的画卷，承句就自然地进入主题-梅雨，梅雨好及时啊，滋润着稻田。和气：古人认为天地间阴气与阳气交合而成之气。梅雨：本指初夏产生的阴雨天气。因时值梅子*熟，故亦称*梅天。新流添旧涧，宿雾足朝烟，这两句实际是倒装句，省略介词，新流添于旧涧，宿雾足于朝烟。宿雾：即夜雾。足，原意是脚，这里是满足的意思，名词意动化，从而与添的动词相对仗。雁湿行无次，花沾色更鲜。用大雁的淋雨盘旋低廻，花儿沐雨绽放，都是诗人喜悦心情的衬托。对此欣登岁，披襟弄五弦，对梅雨下，庄稼长势好倍感欣慰，以至于高兴得自不觉地弹唱起来了。披襟，就是开怀舒畅的浓缩凝练。中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观*要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。这首诗不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。古代诗家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明白了，必须在仔细赏读过后，才能意会出其中的神韵，犹如饮甘泉，清澈而又绵长。大家在古代经典时多品读一下，便会有滋有味。五、李世民的《帝京篇十首》
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秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉余。
连薨遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏。
岩廊罢机务，崇文聊驻辇。玉匣启龙图，金绳披凤篆。
韦编断仍续，缥帙舒还卷。对此乃淹留，欹案观坟典。
移步出词林，停舆欣武宴。雕弓写明月，骏马疑流电。
惊雁落虚弦，啼猿悲急箭。阅赏诚多美，于兹乃忘倦。
鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。急管韵朱弦，清歌凝白雪。
彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。
芳辰追逸趣，禁苑信多奇。桥形通汉上，峰势接云危。
烟霞交隐映，花鸟自参差。何如肆辙迹，万里赏瑶池。
飞盖去芳园，兰桡游翠渚。萍间日彩乱，荷处香风举。
桂楫满中川，弦歌振长屿。岂必汾河曲，方为欢宴所。
落日双阙昏，回舆九重暮。长烟散初碧，皎月澄轻素。
搴幌玩琴书，开轩引云雾。斜汉耿层阁，清风摇玉树。
欢乐难再逢，芳辰良可惜。玉酒泛云罍，兰殽陈绮席。
千钟合尧禹，百兽谐金石。得志重寸阴，忘怀轻尺璧。
建章欢赏夕，二八尽妖妍。罗绮昭阳殿，芬芳玳瑁筵。
佩移星正动，扇掩月初圆。无劳上悬圃，即此对神仙。
以兹游观极，悠然独长想。披卷览前踪，抚躬寻既往。
望古茅茨约，瞻今兰殿广。人道恶高危，虚心戒盈荡。
奉天竭诚敬，临民思惠养。纳善察忠谏，明科慎刑赏。
六五诚难继，四三非易仰。广待淳化敷，方嗣云亭响。
：余以万几(机)之暇，游息文艺，观列圣之皇皇，考当时之行事，轩昊舜禹之上，信无间然矣。至于秦皇、周穆、汉武、魏明，峻宇雕墙，穷奢极丽。征税惮于宇宙，辙迹遍于天下。九州无以称其求，江海不能瞻其欲，覆亡颠沛，不亦宜乎？
予追踪百王之末，驰心千载之下；慷慨怀古，想彼哲人。庶以尧舜之风，荡秦汉之弊；用咸英之曲，变烂漫之音。
求之人情，不为难矣。故观文教于六经，阅武功于七德。台榭取其避燥湿，金石尚其谐神人。皆节之于中和，不系之于淫放。故沟洫可悦，何必江海之滨乎！麟阁可玩，何必两陵之间乎！忠良可接，何必海上神仙乎！丰镐可游，何必瑶池之上乎！释实求华，以人从（纵）欲乱于大道，君子耻之。故述帝京篇，以明雅志云尔。
李世民对他的《帝京篇十首》还作了《序》，意思是：我在执*繁忙之余，品玩与文学艺术之中。对于列圣列宗的民风教化、时*策略都是效法皇帝昊帝舜帝禹帝的的。到了秦皇、周穆、汉武、魏明帝这些时期，就大兴土木，稅赋重，徭役多，令天下恐惧，从而覆亡颠沛。我探究历代王朝更替兴衰，感叹不已。遂推崇“六经”（《诗经》、《尚书》、《礼仪》、《乐经》、《周易》和《春秋》）和“七德”（禁暴、戟兵、保大、定功、安民、和众、丰财）精神，并令魏征、虞世南等改制歌词。追求韵律和谐中和而不放荡，主张平实朴素而弃奢华艳丽。我在京都写下此《帝京篇十首》，就是为阐明艺文雅音的*教和抱负啊。
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《帝京篇十首》，采用五言格律形式，格律、节奏、对仗都如法遵律，具有律诗的特征。反映了李世民帝王生活及治理国家的历程。包括皇宫帝宅的气势辉煌，帝京的雄伟壮丽，阅帙勤公的繁忙，逸游畋猎的旷达，习词练武的感悟，听音观舞的欢乐，弹琴赏月的浪漫，对酒吟兰的志趣，居安思危的境界，纳善亲民的情怀等。诗歌内容多以讴歌国家统一，盛世太平的景象，体现出其内心的喜悦之情。也包括治国设想与方针，有励精图治的艰辛，战争后休养生息，还尊俗易风等题材。其用词考究，语言优美，内容丰富，创造的意境恢弘博远，振奋人心。六、《饮马长城窟行》
塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
绝漠干戈戢，车徒振原隰。都尉反龙堆，将*旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。
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塞外悲凉的风刮得猛烈急切，交河已经冻结，冰凌莹莹。在广袤的沙漠上，沙丘如波，连绵不断，千里之外的阴山下全都落满了白雪。将士们戍边，站在那远远地高高的烽火台上，一层一层的山峦引领向上彰显出了高高的气节。一面面战旗被长风吹卷着，将士们在那长城脚下饮马后又络绎不绝的出发。寒冷的沙滩上延绵着骑兵的足迹，狂暴的北风吹断了那边塞上传来的边声，胡地的沙尘清扫着像那冰冻如玉的边塞，羌笛声和着那金钲敲击的声音。与世隔绝的沙漠上战争结束了，干戈都收藏起来了，徒留下可那战车在那原野低湿的地方震颤摇曳。都尉们都从龙堆返回了，将*还从马邑凯旋而来正在捷报。飘扬的旗帜让那笼罩着大雾的地方都清净下来了，在石碑记上他们的功名，将士们凯旋而归。在那荒凉的边界上还有一个穿着戎装的战士（作者自指）去守护边疆，灵武台上（朝廷）的是来自于国界的胜利凯歌。：
李世民的《饮马长城窟行》是首歌行体，也属于唐乐府民歌，边塞诗，共二十句。它不同于汉代的《饮马长城窟行》，相比这首更加有气势，有魄力。贞观四年（年），唐将李靖率领大*一举扫除东突厥对内地的侵扰，李世民为了纪念这一胜利而创作了此诗。据《旧唐书·太宗本纪》所载，李世民平定宋金刚之乱时，于武德二年十一月，曾“率众趣龙门关，履冰而渡之”，猜测与此诗有关联。塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。此诗开头四句是描写当时诗人亲眼所见的悲壮之景，以此背景起兴，然后引入主题，夹叙夹颂。第三、四句进一步写塞外之景，壮阔迷茫，意在渲染了一种壮烈豪迈之情，及时战场上激烈悲壮之势。.迥戍危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆旌，饮马出长城。第五、六句点明出征的主题，*队沿着山路前行，饮完战马浩浩荡荡地除了长城，意即此战很得天时，必将获胜。真是有席卷天下，驰骋宇内的气势和豪迈。寒沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。第九、十之后二句写进*途中所遇到的艰难险阻。第十一、十二句写大*所指，因并非倚仗武力，更多的是以德感召，所以蛮夷慑服，边境安宁。长城内外很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。绝漠干戈戢，车徒振原隰。都尉反龙堆，将*旋马邑。第十三到十六句这四句描写平夷战祸后，*队凯旋，所到之处，群情振奋，人民热烈欢迎的场面，表明人民对正义战争的支持。互文见义，渲染唐*得胜还朝*民欢庆胜利的场面以及战争平息后带来的和平局面，所用的地名地貌都是边塞一带，增强其真实感，此后的边塞诗也常用这种手法。扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。第十七、十八句运用了象征手法，“扬麾”象征唐*旗帜鲜明地出战，“氛雾”象征外敌入侵时的纷扰之状，这里既有对将士们的称述，也有对将士们努力作战以名垂千古的勉励，同时也有自勉。 二句是对李唐全盛时边境安宁、四境臣服的描述，也是对贞观之治的赞颂，对帝王*治抱负的抒发。全诗没有具体描写两*作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，立意高远，言辞从容，层次分明，音韵优美，达到了艺术手段与个中立意的高度统一，一扫六朝以来的绮靡和宫廷诗的艳丽，堪称唐诗的辟荒之作。李世民继承和发扬了儒家《六经》为宗旨的文学创作思想,强调诗歌为*治服务。主要通过山水风云雨雪以等自然的不同景观的描写以及国家、*治、*事、文化、民俗等方面的吟咏，深刻地表现他的诗人才华和气度，写景恬淡自然，清新隽永，细腻凝练。其抒情表现了一代帝王的文治武略、宽阔胸怀和乐观主义情绪。他的诗歌对唐、五代、南北朝诗歌发展起到积极的推动作用,其诗歌虚实有度，对仗工整，音律和谐，朗朗上口，为近体诗之定型作出了贡献。?作者简介?
杜兴华，男，笔名：大漠雄鹰，诗人，《秦川》、《中外经典文学艺术》签约作家。新疆乌鲁木齐市人，籍贯陕西旬邑，企业管理专家。中国作家协会会员、中华诗词学会会员，《星河文学社》社长，旬邑蒹葭诗社首席指导老师。曾任《中国作家协会》等诸多博客群管理员。擅长诗词歌赋，先后有上千篇作品在文学网站发表，作品入选《新时代中国网络诗歌精品典藏》、作者入选上海大世界基尼斯之最。《年被评为《中华诗词报》“诗词十杰”大奖和称号。《俊杰文学社》“十佳诗人”称号，年荣获“中国新时代 网络诗人称号”，年全国《迎春杯》网络诗词大赛当代 诗人奖，《华夏文学》 诗人奖、《中外经典文学艺术》授予“ 作家”称号，“鲁迅文学奖”全国文化精英大赛一等奖，年《中华神韵杯》全国文学大赛二等奖获得者等。
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