宋崔白双喜图
《双喜图》是北宋画家崔白创作的绢本设色画，藏于台北故宫博物馆。
崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁（今安徽风阳东）人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇，而以白为首出，因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的*筌父子的浓艳细密的画风。
局部
作品描绘出深秋时节，寒风萧瑟，枯木衰草，落叶调零，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象。整幅画面当中两只灰喜鹤之间，灰喜鹊与野兔之间，鸟、兽与自然环境之间，刻画的生动自然，情景交融，充分的表现出它们之间相互呼应的关系。画中各物在作者的笔下蠢蠢欲动，大得自然野趣。
局部
在表现技法方面，此画用笔工细，符合作者用笔疏放和灵活的技巧。在描绘喜鹊和老兔时，作者用了工笔双钩填彩法，皮毛用细腻的线条描绘处理，隐去了轮廓边线，将质感量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。这幅画对双鹊和野兔的描写，用笔是极其工细的，而对古木、衰草和山坡则采取半工半写或完全写意的用笔，表现了作者在用笔上的疏放与灵活性。设色比较轻淡，很少用浓艳色彩，体现了前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。
局部
《双喜图》中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色，这样的用色不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。劲挺的竹干和竹叶在淡满石色打底的基础上用了石青添染而成，石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。
局部
灰喜鹊的顶部、鸟喙、翅羽以及腿部用重墨提染与鸟腹部大面积白色形成了强烈的对比，拉出了前后层次和纵深感，具有较强的视觉冲击力。崔白在整幅画面中笔墨及设色运用极其协调，从而形成了浑然无痕、趣味横生的整体效果。可见崔白在写实精神中求其生动，并且能够根据画面需要加入更多艺术上的处理，使作品情景交融，更加打动观者。
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