热播作品中，一定会有“悬疑”的一席之地。
只是，这“类型大户”时灵时不灵。
且不提判若两“雾”的迷雾剧场，和简直两幅面孔。
就说最近，悬疑扎堆，竟无一部可打。
头号苗子《江照黎明》7.8开分，结果成了高开低走的最佳典范。
前几集逢人安利，后几集逢人道歉。
图源：水印
一片惨淡之中，终于迎来了一部好剧。
它可能是近期改编最成功的悬疑剧，没有之一——
《喜鹊谋杀案》
MagpieMurder
.2.10
案中案
安东尼·霍洛维茨，柯南·道尔协会唯一授权续写福尔摩斯故事的作家。
同时，他也是现今最具阿加莎·克里斯蒂气质的侦探小说家。
对阿婆和神探之父这两位推理界的大腕儿，安东尼完全不吝喜爱。
作品里还时不时提几句，表达对前辈的尊敬。
格兰其庄园出自《福尔摩斯：归来记》
作为两人最忠实的粉丝，安东尼学到了两家之所长。
情节之跌宕，布局之精妙，安东尼作品一一涵盖。
他创造的谜案，不仅庞大而不可测，更时时调动心弦。
比如，这部用了15年打磨的《喜鹊谋杀案》。
故事讲述一个享誉世界的悬疑小说家被谋杀了，而他即将出版的最后一部作品《喜鹊谋杀案》也离奇丢失了最后一章。
作家的编辑急于寻找到小说的最后一章。
因为她处于危机边缘的出版公司好不容易得到了一项投资，但投资公司只有一个要求：
必须交出小说家的最后一部作品。
《喜鹊谋杀案》是享誉世界“大侦探庞德探案”系列小说的终篇。
该书比前几部更加精彩，它写了一桩发生在年代的府邸命案——男爵断头案。
诡异的是，在男爵死前，府邸里还发生过两起“意外命案”。
可以预见，该书发布一定会掀起一股狂潮，出版公司也能寻得生机。
结果，现实中和书中的两桩谜案都陷入了“最后一章”的困境。
作家到底被谁谋杀？缘何至此？
杀死男爵的凶手到底是何人？府邸到底隐藏着什么秘密？
就在编辑焦头烂额之际，她发现了更令人毛骨悚然的“巧合”：
书中人物皆是作家生活中的熟人。
而现实的“作家之死”与书中的“男爵之死”竟也有些相似之处。
书中庞德侦探的一句话点破玄机：
“我不相信有巧合存在。”
编辑开始按书中线索调查作家之死。
冥冥之中，她的调查方向竟与书中侦探不谋而合。
好似，这是作家为自己打造的一桩疑案。
但一切哪有那么简单……
局中局
两案并行，书与现实同步发展。
设置倒是巧妙，但如何表现成了最大难题。
既要步步紧逼，不破坏破案的氛围，还要合理安排两桩命案的衔接。
《喜鹊谋杀案》使了聪明一招——转场。
它不似《致命女人》炫技式的串联，反而更像一种暗示。
交融并进的时刻，恰是案件的转机之处。
比如，现实中编辑决定去作家庄园寻找“最后一章”，书中侦探决定去小镇调查。
这是两人决定开始调查悬案的时刻。
于是，两人在十字路口“擦肩而过”。
再比如，现实中编辑在作家庄园看到了几道车辙，而书中侦探在男爵府邸看到了壁炉里未烧完的带血纸条。
此时，两人都发现了关键性证据。
于是，有了两人隔空的一次“对视”。
诸如此类的设置还有不少，但《喜鹊谋杀案》绝不滥用。
这般流动性的转场，既不喧兵夺主压过剧情的精彩，还带出几分虚实模糊的沉浸感。
让人既有观剧时的影像感受，又有阅读时的文字喜悦。
同样的，为了衔接两个时空。
安东尼还设置了一处妙思——用同一批演员来扮演两个故事。
现实中，作家乖戾暴躁，咄咄逼人。
周围的人稍让他不顺心，他便怀恨在心。
然后，把他讨厌的人全部化身成自己小说中的嫌疑人。
作家用最刻薄的话语挖苦讽刺他们。
向他借钱的姐姐，在小说里是孤独自闭的老姑娘。
对他新作提出异议的学生，在小说里是肮脏怪异的园丁。
还有一直跟作家闹矛盾的邻居、凶狠孤僻的儿子、高傲冷漠的前妻、不服管教的伴侣……
他们在书中全部换上令人生厌的面孔。
如此狭隘恶*的行为，作家不以为意，甚至自得其乐。
可他越是恶*，越是暴露了自己的心虚与自卑。
作家原本想成为一个严肃小说家，但屡屡退稿，让他不得已转投悬疑小说。
他愤怒地发泄，将那些人性之恶释放出来。
好巧不巧，侦探小说成了最好的“容器”。
讽刺的是，也得益于此，小说大获成功。
但，小说越成功，作家越痛苦。
他离自己想要的样子越来越远了。
在这恶性循环中，作家变本加厉，他已经不再受控。
最终，人性之恶把作家吞噬。
书中侦探曾说过，凶案动机大多指向四点：恐惧，嫉妒，愤怒，欲望。
其实这四宗罪也暗暗指向了作家自己。
他恐惧于自己癌症晚期即将命不久矣。
他嫉妒比自己更有创意和想法的学生。
他愤怒自己无法创作出优秀的严肃小说。
他的欲望被丰厚版税、众人哄抬牢牢攥住。
作家是被人谋杀。
但，他也是被自己害死的。
最后一章
“一口气看完”
“好久没看到这么精彩的悬疑剧了”
“简直停不下来”
6集体量的《喜鹊谋杀案》，让不少悬疑爱好者大呼过瘾。
这种“少见”的观剧爽感，拉开了它与一般悬疑剧的距离。
《喜鹊谋杀案》的情节叠合之大，细节铺陈之密，几次让人忍不住按下暂停键好好想一想。
尤其是中段，复杂的人物关系，不画个脉络图辅助理解根本跟不上。
作者安东尼接受采访时表示，书中命案他是有意放到了50年代。
因为，上世纪50年代正是侦探小说的*金时代。
福尔摩斯与波洛的优雅，时至今日还能从侦探小说上觅到踪迹。
侦探小说*金时代三巨头：埃勒里·奎因，约翰·迪克森·卡尔，阿加莎·克里斯蒂
安东尼沉迷于那个时代的创作。
对他来说，“*金时代”的破案更能彰显智识上的比拼与较量，而如今科技的介入只像是工具的“一键式解惑”。
安东尼直言不喜欢这种“谋杀无需侦探离开椅子就可以解决的感觉。”
当然，“*金时代”的逝去是有一定道理的。
留恋也是有代价的。
“*金时代”的弊病同样也烙印在了《喜鹊谋杀案》中。
对于犯罪动机的阐释不够，与社会现实勾连不够。
这也是为何《喜鹊谋杀案》结局揭晓后，动机与凶手让粉丝觉得毫无震撼，反倒有一丝失望。
它太像一个故事，一个严丝合缝的故事。
可它的现实意义与反思经不起太多的考量。
不得不说，安东尼还是勇敢的。
在如今这个时代，他仍在对抗爽式探案，努力带着读者享受古典推理的乐趣。
再回看这“最后一章”，竟多了几分“*金时代”遗章的感伤。
